Генри Чарлз (15.12.1793, Филадельфия, - 13.10.1879, там же), американский экономист, представитель вульгарной политической экономии. С 1814 занимался книгоиздательством. С 1835 полностью посвятил себя теоретической и публицистической деятельности. Защищая интересы американской буржуазии, К. активно выступал за промышленный и аграрный протекционизм как средство борьбы с английской конкуренцией. К. считал, что политическая экономия должна изучать не закономерности обществ. развития, а отношение человека к природе. Он критиковал английскую классическую политическую экономию, особенно взгляды Д. Рикардо, отвергая трудовую теорию стоимости. К. - основоположник реакционной теории "гармонии классовых интересов". К. Маркс и Ф. Энгельс вскрыли научную несостоятельность теоретических взглядов К. и показали их реакционный смысл. Развёрнутую критику идей К. дал Н. Г. Чернышевский.

Взгляды К. пользовались известностью в 19 в. Современная буржуазная политическая экономия возрождает теорию "гармонии классовых интересов", используя её для апологетики взаимоотношений между рабочими и капиталистами в условиях усиления эксплуатации трудящихся.

Соч.: The principles of political economy, v. 1-3, Phil., 1837-40; The past, the present and the future, Phil., 1848; The harmony of interests, agricultural, manufacturing and commercial, Phil., 1851; The slave trade, domestic and foreign: why it exists, and how it may be extinguished, Phil., 1853; The principles of social science, v. 1-3, Phil., 1858-60; в рус. пер. - Политико-экономические письма к президенту Американских Соединенных Штатов, М., 1860; Руководство к социальной науке Кэри, СПБ. 1869.

Лит.: Маркс К. и Энгельс Ф., Письма о "Капитале", М., 1968, с. 72-74, 87-90, 298-305; Маркс К., Теории прибавочной стоимости (IV том "Капитала"), там же, т. 26, ч. 1, с. 159. 425; ч. 2, с. 26,168, 179, 341, 655; ч. 3, с. 186, 263; Чернышевский Н. Г., Избр. экономические произведения, т. 2, М., 1948, с. 327, 531-51.

В. Г. Сарычев.

(Cary, Joyce) (1888-1957), английский писатель. Артур Джойс Лунел Кэри родился 7 декабря 1888 в Лондондерри (Ирландия). Закончил Тринити-колледж Оксфордского университета, где получил степени бакалавра, а затем магистра гуманитарных наук, занимался живописью и изучал историю искусства в Эдинбургском университете и в Париже. В 1913 поступил на службу в колониальную администрацию Нигерии, в годы Первой мировой войны сражался в рядах нигерийской армии против немцев. После войны жил в Западной Африке, в 1920 по состоянию здоровья вернулся в Англию. Первый роман Кэри, Спасенная Эйса (Aissa Saved), был опубликован в 1932. Кэри - автор пятнадцати романов и нескольких томов эссеистики и поэзии.

В трилогии Сама себе удивляюсь (Herself Surprised, 1941), Путем паломника (To Be a Pilgrim, 1942) и Из первых рук (The Horse's Mouth, 1944) воссозданы запоминающиеся образы обаятельной, хотя и беспринципной Сары Манди, ее чудаковатого любовника и безрассудного талантливого художника. Вторая трилогия объединяет романы Из любви к ближнему (Prisoner of Grace, 1952), Никто, как Бог (Except the Lord, 1953), Не возлюби я честь превыше... (Not Honor More, 1955). Автор романов Африканская колдунья (The African Witch, 1936), Мистер Джонсон (Mister Johnson, 1939), Свет луны (The Moonlight, 1946). Посмертно опубликованы роман Пленник и свободный (The Captive and the Free, 1959), сборник рассказов Весенняя песнь (Spring Song and Other Stories, 1960).

Умер Кэри в Оксфорде 29 марта 1957.

(Grant, Cary) (1904-1986), американский актер, по происхождению англичанин. Грант (наст. имя - Арчибальд Александр Лич, Leach) родился 18 января 1904 в Бристоле (Великобритания). Окончив в 14 лет школу, Грант поступил в труппу мальчиков-акробатов, выступавшую в мюзик-холлах. В составе этой труппы в 1920 приехал в США и остался здесь, поначалу работал в варьете, затем перешел на театральную сцену, сумев добиться ведущих ролей в опереттах и музыкальных комедиях.

В 1932, оставив сцену, уехал в Голливуд. В рамках долгосрочного контракта со студией "Парамаунт" Грант снялся в 25 из своих 72 фильмов, без блеска, но уверенно чувствуя себя в любом жанре, и лишь в 1936, составив дуэт с Кэтрин Хепберн в фильме Сильвия Скарлетт (Sylvia Scarlett), он, по выражению режиссера Дж. Кьюкора, "твердо встал на ноги". Его отрицательный герой, мошенник-кокни, завоевал зрительское внимание. В следующие пять лет Грант создал ряд ярких комедийных образов - от романтических любовников и эксцентричных чудаков до героев откровенно фарсового плана (Ужасная правда - The Awful Truth, Только у ангелов есть крылья - Only Angels Have Wings, Его девушка Пятница - His Girl Friday, Филадельфийская история - The Philadelphia Story, Подозрение - Suspicion). Его игра отличалась элегантной небрежностью, умением непринужденно раскрыть комический и романтический потенциал роли.

В последующих фильмах, за исключением картин А.Хичкока (Пользующаяся дурной славой - Notorious, 1946; Поймать вора - To Catch a Thief, 1955; На север через северо-запад - North by Northwest, 1959), Гранту недоставало легкости и убедительности, присущих ранним работам. Его последней работой стала роль в фильме Иди, а не беги (Walk, Don't Run, 1966). Ни разу не получив премии "Оскар" за свои роли, Грант был награжден специальной премией "Оскар" за вклад в киноискусство (1969). Умер Грант в Дэвенпорте (шт. Айова) 29 ноября 1986.

(Caro, Anthony) (р. 1924), английский скульптор, создатель конструкций, сваренных из металлических частей.

Кэро родился в Лондоне 8 марта 1924, учился в Крайст-колледже в Кембридже и получил диплом инженера. После войны занимался скульптурой, сначала в Политехнической школе на Риджент-стрит (1946), затем в школе при Королевской Академии художеств (1947-1952). В 1951-1953 был помощником Генри Мура, самого известного из английских скульпторов 20 столетия. В первых фигуративных скульптурах Кэро 1950-х годов преобладает влияние массивных форм, характерных для произведений Мура.

После краткой поездки в США в 1959, где Кэро лучше узнал творчество скульпторов-абстракционистов Дэвида Смита, Кеннета Ноланда и Джозефа Стелла, он полностью отказался от фигуративности и изобразительности и стал использовать промышленные материалы, например стальные двутавровые балки в работе Полдень (1960). Используя алюминиевые трубы, стальные решетки, крышки котлов, снегоочистители, ручки от ящиков и т.п. и оперируя образным строем современной промышленной техники, Кэро довел до крайности возможности абстрактного мышления в скульптуре. Кэро создавал скульптуры как очень простой конфигурации (направленный к земле зигзаг Шефтсбери, 1965), так и весьма сложные (пышная, изобилующая криволинейными формами Оранжерея, 1969). Некоторые скульптуры Кэро приближаются к органическим или пейзажным мотивам, напоминающим произведения Генри Мура.